古典音乐-中提琴协奏曲
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古典音乐-中提琴协奏曲

中提琴这项弦乐器,彷佛注定夹在小提琴与大提琴之间,有著「永远的绿叶陪衬」的宿命。在音色表现各讲究更细腻的二十世纪後半,中提琴逐渐走出配角的宿命,透过当代作曲家的作品获得更鲜明的个性,开拓一条崭新的弦乐之道! 中提琴有独奏的,很多作曲家都有写中提琴协奏曲,比如巴托克 中提琴的音色很多变,高音介于小提琴和大提琴之间,因而经常被用来联系两者,担当中音声部,为主旋律起伴奏和衬。作为独奏乐器,它缺少小提琴的辉煌性和大提琴的浑厚有力的音响,并且不如小提琴和大提琴那样在演奏协奏曲时可以和乐队进行较量,因此作曲家为中提琴写的协奏曲不多见。
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96涛声依旧

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古典音乐--贝多芬《钢琴作品和弦乐作品》
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古典音乐--贝多芬《奏鸣曲集》
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本专辑收录贝多芬的钢琴奏鸣曲35首,小提琴奏鸣曲10首,大提琴奏鸣曲5首
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马舒尔《勃拉姆斯·第二、三交响曲》
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这张专辑是马舒尔指挥莱比锡格万特豪斯管弦乐团,演奏勃拉姆斯《第二、三交响曲》。 《D大调第二交响曲》作品73,1877年夏天。此曲不再以表现悲剧性和英雄性为主,而是着力谱写一首纯朴感人的浪漫主义田园诗,有点像“日落时分的荷兰”风景画,或者说保持着古风的维也纳的诗意画页,整个作品沐浴在宁静、柔美、明朗的光辉之中,是一种欢乐的生活感受。 《F大调第三交响曲》作品90,作于1883年。此曲是在勃拉姆斯知天命之时诞生的,他那时“倚着威斯巴登的夏季,窗外可看到莱茵河与周围荡漾着黑森林的清新”。擅用木管,素描自己的矜持和细腻。第三交响曲,与第一和第四一样,总充满着“反省的怀疑”。纠缠的潜涌最终都自行寻取到光明的暖流。定音鼓轻轻在旁,潜涌捂住被暗礁划破的伤处若无其事向前奔去;高山在顶上。当尾声落入沉稳平和时,已是心灵澄澈,夕色透明。 勃拉姆斯的这部交响曲以意志坚强、富有毅力、梦想孤独、寂寞追求等形象描写,充分展现了勃拉姆斯自己,并且他的创作特点也随之展露出来:粗犷旋津;强有力节奏;柔和的乐队色彩;管乐器在较低音区与弦乐混用等等。这部作品还有另一称谓,舒曼的妻子克拉拉称之为“森林的牧歌”。
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8期
米凯兰杰利《贝多芬·第五钢琴协奏曲》
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这张专辑是意大利钢琴大师米凯兰杰利与指挥家朱里尼、维也纳交响乐团合作的现场录音,被公认为贝多芬“皇帝”协奏曲史上最具个性与艺术张力的版本之一。专辑封面采用伦勃朗风格的风暴风景画,与“皇帝”协奏曲的史诗感相得益彰。在古典唱片收藏圈中,它是米凯兰杰利与朱里尼的代表作,也是贝多芬协奏曲版本中无法绕过的“必听名盘”。 米凯兰杰利一生录音极少,且对演奏近乎苛刻,这张1979年的现场是他最广为人知的贝多芬协奏曲录音之一。现场的即兴张力、演奏者的临场状态,让这版演绎比录音棚录音更具“活的生命力”,被形容为“最富于刺激性和娱乐性的佳作”。朱里尼的指挥克制而富有歌唱性,维也纳交响乐团的音色温暖厚重,与米凯兰杰利清冷、精准、极具控制力的钢琴音色形成奇妙的平衡。乐团既不喧宾夺主,又能在需要时撑起恢弘的交响骨架,完美衬托钢琴的王者姿态。米凯兰杰利的钢琴音色极具辨识度:高音区清澈如水晶,低音区沉稳而不浑浊,弱音控制更是一绝。尤其是第二乐章,他的触键轻而不虚,营造出一种近乎神圣的宁静感,成为后世乐迷津津乐道的名场面。 《CD天书》评价:米凯兰杰利的演绎真实十分狂放。这位乐坛怪杰,不喜欢在录音室里演奏;但在现场氛围启示之下就创意焕然,光芒四射。不过,他的即兴演奏却不适宜作为经典供奉。同是《皇帝协奏曲》的录音,塞尔金(Serkin)演来是位庄严有钱人情味的乔治第五,而米凯兰杰里却是位洒脱的温莎公爵。故此,当你怀着现场演奏的形象去赏识时,本碟就不失为最富于刺激性和娱乐性的佳作。单听大师神乎其技的指法,已令人心悦诚服了。录音极饱满动听,间中有些超越平衡的木管乐器排众而出,但不足以垢病。 贝多芬《降E大调第五钢琴协奏曲》作品73,作于1809-1811年,是他最后一部钢琴协奏曲,也是古典主义时期最伟大的钢琴协奏曲之一,“皇帝”的昵称并非贝多芬本人所取,而是后世因作品的恢弘气势赋予的美誉。米凯兰杰利以“洁癖式”的演奏风格闻名,他的录音大多是现场或后期剪辑的现场版本,这张专辑完整保留了他演奏中最鲜活、最具张力的一面。朱里尼的指挥以细腻的线条和丰富的情感著称,他与米凯兰杰利的合作被认为是“两种极致克制的艺术碰撞”,乐团的配合精准度在现场录音中堪称典范。
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3期