《走进博物馆》湖北省博物馆浴火重生音乐会
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《走进博物馆》湖北省博物馆浴火重生音乐会

庚子鼠年,一场突如其来的疫情席卷荆楚,在党中央精准施策、举国上下团结一心下,终于取得了抗疫斗争的决定性重大成果,扭转了严重的疫情局势。2021年4月8日,湖北省博物馆将用中国传统礼乐文化的代表——曾侯乙编钟(复制件)奏响时代新声,为涅槃重生的中国、满血复活的武汉、为还在饱受新冠疫情肆虐的全世界人民祈福! 本场音乐会以《2021·浴火重生·弘扬伟大抗疫精神编钟音乐会》为主题,所用曲目都是全新编排、精心打造的,力求让传统音乐文化与当今伟大的抗疫精神相互融合,让大家从中感受到源远流长、博大精深的中国传统文化的魅力。
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五月吴越

五月吴越

想走遍大江南北 想去往异国他乡 用记录描绘心情 用传播感知你我 爱历史喜文物的传播者
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《走进博物馆》
3.5万
四川博物院作为西南地区最大的综合性博物馆,联合西南民族大学民族博物馆共同策划此次《美美与共——四川博物院藏唐卡组画展》,这是国内首次集中展示四川涉藏地区成套唐卡组画的专题展,共计展出四川博物院馆藏成组、成套唐卡组画52幅,以及西南民族大学民族博物馆的格萨尔文化的诸多民族民间器物,力图传达“让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”,使观众在欣赏唐卡绘画精深绮丽的艺术价值的同时,可以了解其所蕴藏的精湛深邃的历史信息、学术价值和人文关怀,感悟到中华民族优秀传统文化的精神力量,汉藏文化之间绵延不断的交往、交流与交融。
《走进博物馆》湖北省博物馆浴火重生音乐会
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庚子鼠年,一场突如其来的疫情席卷荆楚,在党中央精准施策、举国上下团结一心下,终于取得了抗疫斗争的决定性重大成果,扭转了严重的疫情局势。2021年4月8日,湖北省博物馆将用中国传统礼乐文化的代表——曾侯乙编钟(复制件)奏响时代新声,为涅槃重生的中国、满血复活的武汉、为还在饱受新冠疫情肆虐的全世界人民祈福! 本场音乐会以《2021·浴火重生·弘扬伟大抗疫精神编钟音乐会》为主题,所用曲目都是全新编排、精心打造的,力求让传统音乐文化与当今伟大的抗疫精神相互融合,让大家从中感受到源远流长、博大精深的中国传统文化的魅力。
《走进博物馆》:湖北省博物馆《华章重现》
1.3万
2020年9月,湖北省博物馆举办了“华章重现——曾世家文物特展”(第一期)。展览经过提升,于2021年2月3日重新对公众开放。此次提升较大幅度增加了展出文物数量,呈现了130余件(套)曾国青铜器精品,全面反映了从距今3000多年的西周早期到距今2400年的战国中期的曾国历史文化面貌,带领观众感受曾国深厚的礼乐文明积淀。 此次展览以湖北近年重大考古发现为线索,由“始封江汉”“汉东大国”“左右楚王”“华章重现”等四部分组成,以曾国考古发现为依托,以传世曾国青铜器以及曾侯乙墓的发现为起点,跨越了曾国立国七百余年的历史。 让我们跟随湖北省博物馆志愿者萝莉一起走进这次展览!
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斯特恩《勃拉姆斯·钢琴三重奏、四重奏》
斯特恩《勃拉姆斯·钢琴三重奏、四重奏》
这张专辑收录了勃拉姆斯的室内乐作品:1、小提琴家斯特恩、大提琴家罗斯、钢琴家伊斯托敏合作,演奏勃拉姆斯的三部《钢琴三重奏》;小提琴家斯特恩、中提琴家拉雷多、大提琴家马友友、钢琴家艾克斯合作,演奏勃拉姆斯的三部《钢琴四重奏》。 《B大调第一钢琴三重奏》作品8,大约作于1854年,是勃拉姆斯发表的第一首室内乐作品。此曲糅合了贝多芬和舒曼的特点,旋律非常朴实优美,三件乐器之间的对话悠闲动人,每次聆听都会被深深的感动。 《C大调第二钢琴三重奏》作品87,完成于1882年。勃拉姆斯这时年近中年,正处于创作最活跃最激进的时期,经验日臻丰富,已经完成了两首钢琴协奏曲、三首交响曲、《小提琴协奏曲》以及大量室内乐。勃拉姆斯是一位个性极强的作曲家,他追崇严谨的古典主义,远离浪漫主义的浮华喧嚣,创作风格与贝多芬、舒曼等前辈一脉相承。此曲格调庄重、内涵丰富,具有强烈的戏剧性。 《c小调第三钢琴三重奏》作品101,作于1886年,这一年勃拉姆斯五十三岁。步入晚年的勃拉姆斯,逐渐收敛了狂放的戏剧性特质,而转向诗情与灵动,追求情感的厚重与坚韧,糅合豪迈与豁达于洗练的结构中。由于贝多芬《命运交响曲》的调性是c小调,出于内心的崇拜,勃拉姆斯多部c小调的作品或多或少都带有贝多芬的痕迹。 《g小调第一钢琴四重奏》作品25,完成于1861年11月。这是一部带有交响性创作思维的室内乐作品,选材丰富、布局严谨、形式广阔,包含丰富的个人情感。 《A大调第二钢琴四重奏》作品26,此曲与《第一钢琴四重奏》几乎同时创作,同时出版。这部作品与第一号形成对比,音乐中没有过多的悲情色彩,而是充满春意盎然的温暖和亮丽,生机勃勃、激情奔放。结构上采用严格的古典曲式。这部作品是勃拉姆斯来到维也纳第一年就带来成功声誉的作品之一。 《c小调第三钢琴四重奏》作品60,构思于1854年,1856年完成后试演不成功,此后便陷入到无休止的修改当中,直至20年后的1874年才改定出版。这是勃拉姆斯两首长时间创作的作品之一(另一首是《第一交响曲》,耗时22年),也是投入感情最多、最耗费心血的室内乐作品,其中饱含着他内心蕴藏的对作曲家舒曼的悲剧印象,对克拉拉·舒曼的爱慕情结,以及那种没有结果的爱带来的内心挫折与消沉情绪,因此这部作品有一个“维特四重奏”的称号,对应歌德的作品《少年维特之烦恼》中的主人公。
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