Vol.3 我的猫不爱我！养猫聊天局速进～

小某和涨某从两岁相识至今，B话泛滥。我们见过彼此最本真的样子，所以决定放下对外包袱，在这个我们给自己创建的隐秘空间里，留下些嚣张的声音。 如果你也累了，来跟我们一起XiaoZhang一下吧~

看到差别，才能互相理解，关照他人，才能认识自己。 ∭常驻主播 ∭ 薛毅然：访谈过两千多中高层管理人员的人才发展顾问，给上千个人做过职业咨询，研究了半辈子的人 (#^.^#) 赵楠：带过7年的业务团队也做了10几年人力资源，现在是薛毅然的合伙人 ୧(๑•̀◡•́๑)૭ 舒扬：独立内容顾问，协助薛毅然开发过《怎样成为快速识人的高手》课程，终于有一天成功鼓动启动《识人识己》 ๑乛◡乛๑ ∭ 联系我们 ∭ 有个人咨询需要，在“在行”App可以搜索到“薛毅然”和“赵楠”并提交约见需求

大风天台 是大风天喜剧出品的播客节目，节目内容都与 standup comedy 有关。 大风天台，本意是想做standup的海盗台，不过，海上风大，我们有时候不得不裹紧外套，尽量sitdown，但只要有阳光明媚的天气，我们就会带着大家去甲板上晒一晒，吹吹风，想着远方的你，你应该是一场梦，我应该是一阵风。 声音本身就像是风，空气的流动，情感的流动，思想的流动，都是人的流动，自由的流动，盲目的流动。风会刮过我们的脸，掠过发丝，穿过耳畔，转瞬即逝，抓又抓不住，吃又吃不消，所以请大家都不要那么认真，我们就是坐下来聊一聊，站起来笑一笑。 我们在录的时候，和你们在听的时候，其实就是一个时间维度，我们一起漂在黑色的海上，天上都挂着黄色的月亮，朋友们，海上生明月，天涯共此时。

《哦莫亲故》是一档讨论韩国文化、生活的闲聊播客，由在首尔学习生活七年的乔比和韩语反复学习者金金主理。话题包括我们对韩国的好奇和观察，仅代表个人观点。拒绝严肃、拥抱轻松，是希望给你带来快乐的两位欧尼。

《王府井一号》是嘉德艺术中心的地理坐标，也是联结艺术爱好者的播客频道。这里有你所好奇的关于艺术的一切话题。

欢迎来到《西格玛女孩》，一个专为追求独立、自信、勇敢、自律和个人成长的女性打造的播客。在这里，我们畅谈人生、理想、爱情、职场和创业，分享近况，一起成长。我们相信女性的力量，倡导‘women help women’的理念，鼓励每一位女性都能找到自己的高跟鞋和跑鞋，享受茶香和酒意。播客内容涵盖职业发展、健康生活、财务管理、人际关系、心理健康等多个领域，为你提供实用的建议和策略。我们会以最真诚、最鼓舞人心的内容，帮助你在人生的每一个阶段都能闪耀光芒。关注我们开启你的智慧之旅，让我们一起成长，一起探索生活的无限可能。

异乡同诉 | 跟着声音旅行，心灵共鸣 你好，这里是异乡同诉.call。请问有什么可以帮到你？ 异乡同诉.call是一档专注服务年轻人的泛文化播客，由大鹅、林林、bobo和一本共同主持。 在异乡，我们共同发现心声相通的奇妙感觉！ 感同身受，不再孤单；异乡故事，与你同行�。从陌生到熟悉，听我们分享彼此的故事。每一篇都是心声的交流，每一次都是灵魂的共振。 或许，异乡不再陌生，而是一个与你共鸣的地方。

这是一档什么话题都可能会聊两句的漫谈类播客，我们在这里袒露真心，分享日常生活、兴趣爱好、悲伤和喜乐、感受和思考，希望可以用声音记录当下，在自我察觉中获得力量，也期待遇到更多同频又有趣的你。

干湿分离，深入浅出。 只讲干货，无情剧透。 亦庄亦谐，捧踩随心。 把脉剧本，我行我上。

这张专辑收录了克里斯托夫·艾森巴赫的演奏录音，包括舒曼、舒伯特、海顿、莫扎特、贝多芬的钢琴作品。对艾森巴赫来说，海顿或米凯兰杰利、李赫特风格，以其乐念和声响的大胆而讨人喜爱。他不讳言他认为奏鸣曲是真正的钢琴音乐：身为奥地利─波西米亚钢琴学派的先驱，其论点和音色是大胆创新的，其复式协奏曲风格的对话是动态而攻击的。按比例缩小的花拳绣腿并非他的风格，他偏好清晰光明额外的踏瓣，和纯净弹跃的十六分音符，赤裸裸的但有助于气氛的回响，演奏呈示部但不重复第二次。他钟爱海顿创意的光辉灿烂将《D大调奏鸣曲》的第一乐章转换成为，由崩毁的音符组成的狂暴酒宴、钻石精刻般的断奏和骑士风范般的圆滑线，以它们独特的、嬉游的管弦乐喧嚣地威胁着。在柔板中，他展现为莎士比亚悲剧性所破坏的豪华宏伟表情和狂喜随想曲；在休止和寂静的张力中，他呈现预言的语法规则。 当其它只看出悠闲的部分，艾森巴赫发掘莫扎特的严肃性，其演奏对时机的掌握分秒不差，并且能够做出绵延、优雅的歌唱，其语法如雕刻般明朗，其诗意和灿烂点缀以纯真但也带着都会生活的复杂度。《F大调奏鸣曲》第一乐章中，那怡人的法国号主题、那总奏和装饰乐段，终曲中，那狂喜的如纸风车般旋转的下行音阶、那自制的对比、那渴切的休止和渐柔渐缓，这些动态、振奋的演奏，展现绝对完美的诠释典范。同样地，《降B大调柔板》那痛苦的、持续的如歌曲调后半段是直截地，并没有最早印行的原谱中那些交替的装饰音。“我发现自己支持这样的理论：莫扎特那些巧工和装饰仅是为了覆盖那些长音之间的距离，他那个时代的钢琴实在没办法充分支撑这些长音。换言之，装饰音对他来说是实作层面的需求，它们并没有任何旋律上的目的，以现代钢琴的声音力度和持久度来看，将任何东西加入莫扎特的旋律线显然是多余的。” 莫扎特为钢琴创作的十二段变奏曲《小星星变奏曲》的那沉思的第十一段变奏，在情感上是如此的大异其趣于大众眼中的那位微笑萨尔兹堡天才；而贝多芬的广板，显示艾森巴赫对于这位巨人的悲伤面式多么地了解，这些令艾森巴赫成为一个有说服力的舒伯特诠释者，其“绵长的连奏”的能力为亨泽所钦佩。在《A大调奏鸣曲》中，他拒绝跟随既定的传统，决定要使其现代化以追随施纳贝尔的号召：“重新检视钢琴奏鸣曲，并发掘它们强烈的戏剧成分、冲突对立和慑人的故事性，在这里面的每个音符都有其心理上的目的。”